雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无厦门是几线城市呢限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)厦门是几线城市呢到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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