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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派(pà一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力i)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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